1.Взаимодействие
Писательство — не искусство, а ремесло и человек, бегущий от своего ремесла из-за нехватки вдохновения, обманывает сам себя. Вдобавок он не сможет заработать себе на хлеб.
Если ваша работа — писать каждый день, вы должны привыкнуть выполнять ее как любую другую работу.
Существуют самые разные писатели и самые разные методы, и любой метод, который позволяет вам сказать то, что вы хотите сказать, и есть правильный — по крайней мере, для вас.
Главный продукт, предлагаемый писателем читателю, — это не тема, о которой он пишет, а он сам.
Хорошая литература нон-фикшн держится на личном взаимодействии и отсюда вытекает важность двух качеств — человечности и теплоты.
Хороший, живой текст не отпускает читателя.
Автор должен добиться максимальной силы и ясности.
 |
| Скачать карту ума с расширением png или xmind |
2.Простота
Словесный мусор — это беда. Мы душим себя тяжеловесными оборотами, ненужными повторами, помпезными завитушками и бессмысленным жаргоном.
Мы стараемся приукрасить свою речь, чтобы казаться важнее.
Страхи: слишком уж проста эта фраза — а значит, что-то с ней не так.
Писать хорошо: вычищать каждое предложение, оставляя в нем только самое необходимое.
Убрать:
- каждое слово, которое не несет смысловой нагрузки,
- каждое длинное слово, которое можно заменить на короткое,
- каждое наречие, которое дублирует по своему значению стоящий рядом глагол,
- каждую пассивную конструкцию, которая мешает читателю ясно понять, кто что делает.
Упрощайте!
Кто ясно мыслит, тот ясно пишет; одного без другого не бывает. Человек с мутными мыслями не способен писать хорошим языком.
Читатель теряет интерес из-за небрежности писателя.
Частые ошибки:
- замусоренная фраза и читатель, продирающийся сквозь словесные нагромождения, просто не улавливает ее смысла;
- фраза плохо сконструирована и читатель может понять ее несколькими разными способами;
- автор на ходу меняет значение местоимений или глагольные времена, так что читатель перестает понимать, кто говорит или когда случилось то, о чем ему рассказывают;
- предложение Б выглядит логически не связанным с предложением А: писатель, для которого эта связь очевидна, забыл вставить недостающее звено;
- автор неправильно использует какое-нибудь слово, потому что не дал себе труда заглянуть в словарь.
Контрольные вопросы:
- что я пытаюсь сказать?
- сказал ли я это в написанном?
- будет ли моя мысль ясна человеку, который впервые столкнулся с этой темой?
Писатель должен заставлять себя думать ясно, как поступает любой человек, если перед ним встает проблема, требующая логического подхода.
Умение хорошо писать — отнюдь не природный дар, хотя большинство, похоже, считает его таковым.
Писать — это тяжелая работа. Ясная фраза — не случайность. Очень редко фразы выходят ясными с первого и даже с третьего раза. Помните это в минуты отчаяния. Если вы обнаружите, что писать трудно, не удивляйтесь. Так оно и есть.
3.Мусор
Качество написанного прямо пропорционально количеству вредных мелочей, которые автору удалось из него убрать.
Мусор:
- любой тяжеловесный оборот, вытеснивший собой короткое слово с тем же смыслом,
- громоздкий эвфемизм, который превращает трущобы в зону социально-экономической депрессии, а городскую свалку в объект для размещения отходов,
- доведенная до абсурда политкорректность («индивидуальный подход к даже минимально нестандартным детям»),
- официальный язык корпораций, которым они прикрывают свои ошибки (в официальном объявленииговорилось не об увольнениях, а о «вынужденных мерах»),
- язык политиков, называющих военное вторжение «предупредительным ударом оборонительного характера»
- жаргоннизмы,
- модные словечки,
- сочетания слов для продолжения своих объяснений: «я мог бы добавить»,
- излишнее приукрашивание: «за возможным исключением» (кроме),
- наречие с тем же смыслом, что и глагол («радостно улыбнулся»),
- прилагательное, сообщающее известный факт («высокий небоскреб»),
- какой-нибудь спецификатор, ослабляющий любую фразу («слегка», «вроде»),
- такие обороты, как «в известном смысле»,
- - предложение, если оно по сути повторяет то, что уже было сказано в предыдущем, либо сообщает читателю бесполезный или самоочевидный факт.
Как распознать мусор?
Заключите в скобки все кусочки текста, не выполняющие полезной работы. Прочтите эту фразу без взятых в скобки кусочков и проверьте, работает ли она так, как надо.
Перепроверяйте каждое предложение, попавшее на бумагу.
Контрольные вопросы:
- Есть ли у каждого слова своя незаменимая роль?
- Нельзя ли выразить ту же мысль более экономно?
- Не выглядит ли ваша фраза чересчур напыщенной, претенциозной или витиеватой?
- Не пожалели ли вы что-нибудь ненужное только потому, что оно кажется вам красивым?
Упрощайте же, упрощайте.
4.Стиль
Очень немногие осознают, насколько плохо они пишут. Никто не показал им, сколько лишнего и мутного просочилось в их стиль и как это мешает читателю понять их мысли.
Написанное надо сначала вычистить, а уж потом разукрашивать.
Вы должны знать, каковы главные инструменты и для чего они предназначены.
Нельзя забывать, что вы заняты ремеслом, в основу которого положены определенные принципы. Если глаголы слабы, а синтаксис шаток, то предложения развалятся.
Вам непременно захочется обрести свой стиль — приукрасить простые слова, чтобы читатели признали вашу оригинальность. Когда писатели намеренно украшают свою прозу, они теряют то, что делает их уникальными. Читателю хочется, чтобы с ним говорили искренне. Отсюда фундаментальное правило: будьте самим собой.
Наиболее естественными писатели бывают тогда, когда пишут от первого лица. Литература — это интимное общение двоих людей, происходящее на бумаге, и она хороша в той мере, в какой сохраняет свою человечность. Поэтому я призываю сочинителей писать от первого лица — говорить «я», «мне», «мы» и «нас».
Даже когда на «я» наложен запрет, можно передать ощущение того, что оно где-то совсем рядом.
Хорошие писатели всегда чувствуются прямо за текстом. Если вам не позволено употреблять «я», то по крайней мере думайте «я», когда сочиняете, или напишите черновик от первого лица, а потом уберите из него «я» — тогда ваш текст, хоть и безличный, все равно будет теплее.
Стиль есть отражение души, и писательство имеет глубокие психологические корни.
Не прячьте себя, и ваша тема будет привлекать внимание. Верьте в свою индивидуальность и в свои взгляды. Писать — значит демонстрировать свое эго — смиритесь с этим, и пусть его энергия движет вашим пером.
5.Аудитория
После того как вы разберетесь с проблемой сохранения своей индивидуальности, перед вами встанет другой вопрос: «Для кого я пишу?» Это фундаментальный вопрос, и на него есть фундаментальный ответ: вы пишете для себя.
Не пытайтесь представить себе широкую читательскую аудиторию. Такой аудитории не существует — каждый читатель отличается от других. Не пытайтесь угадать, какого рода сочинение понравится издателю или что нынче прозвучит актуально в вашей стране. Издатели и читатели не знают, что им хочется прочесть, пока они этого не прочтут. Кроме того, они всегда ждут чего-нибудь новенького.
Вы всегда пишете в первую очередь для того, чтобы угодить себе самому, и если вы получаете удовольствие от своей работы, то его разделят с вами и читатели, для которых имеет смысл писать. А отставших тугодумов жалеть нечего — они того не стоят.
Если мы толкуем о мастерстве, то терять читателей из-за недостатка профессионализма непростительно. Когда они засыпают посреди вашей статьи, потому что вы небрежно отнеслись к какой-нибудь технической детали, вина ложится на вас.
Упорно трудитесь над тем, чтобы овладеть своими инструментами. Упрощайте, убирайте лишнее и боритесь за ясность. Относитесь к этому как к механической работе, и она скоро принесет свои плоды. Ваше письмо будет опираться на твердые принципы, и шансы потерять читателя заметно снизятся.
Но в отношении более широких вопросов — нравитесь ли читателю вы сами, или то, что вы говорите, или как вы это говорите, согласен ли он с вами, близко ли ему ваше чувство юмора и ваша жизненная позиция, — вы можете не тревожиться о нем ни секунды. Вы такой, какой вы есть, он такой, какой он есть, и вы с ним либо поладите, либо нет.
Ваш стиль — это и есть вы сами, вам нужно лишь быть верным себе, и вскоре он начнет освобождаться от мусора и тумана, с каждым днем становясь все более отчетливым. Возможно, ему понадобятся целые годы, чтобы наконец по-настоящему оформиться в ваш стиль, ваш голос. Но ведь найти себя как личность тоже непросто — и так же непросто найти себя как писателя, причем даже после того, как это произойдет, ваш стиль не перестанет меняться с возрастом. Но в каком бы возрасте вы ни были, будьте самим собой, когда пишете.
Никогда не говорите на письме того, что не могли бы непринужденно произнести в беседе.
6.Слова
Существует особый язык, который называют журналистским жаргоном, и он убивает свежесть стиля у любого автора. Это обычная журналистская халтура.
Не давайте повода повесить на себя ярлык халтурщика. Единственный способ избежать этого — тщательно подбирать слова. Если вы написали, что изменения в правительстве произошли благодаря чьей-то тяжелой болезни или что компании слились благодаря экономическому кризису, спросите себя, стоит ли благодарить за такие события. Подмечайте, как выбирают слова другие авторы, и будьте придирчивы, когда ищете в нашем гигантском языковом арсенале те, что нужны вам. Главное достоинство пишущего — не скорость, а оригинальность.
Пусть у вас войдет в привычку читать то, что пишется сегодня, и то, что написано прежними мастерами. Писатели учатся на чужих примерах. Но подражать имеет смысл только лучшим из лучших.
Еще одна полезная привычка — заглядывать в словари. Если у вас возникли сомнения насчет смысла того или иного слова, отыщите его в словаре. Выясните его этимологию и проследите за тем, какие причудливые побеги дал его изначальный корень. Проверьте, нет ли у него значений, о которых вы не подозревали. Почувствуйте тонкие отличия между словами, которые считаются синонимами. Какая разница между «уговаривать», «уламывать», «улещивать» и «умасливать»? Раздобудьте себе словарь синонимов.
Выбирая слова и связывая их вместе, следите за тем, как они звучат. Это может показаться нелепым: ведь читатели читают глазами. Но на самом деле они слышат то, что читают, в гораздо большей степени, чем вы себе представляете. Поэтому такие особенности, как ритм и аллитерации, жизненно важны для каждой фразы. И радует читателя не то, что он видит, а то, что он слышит своим внутренним ухом.
У хороших прозаиков обязательно есть поэтическая жилка, они всегда прислушиваются к тому, что пишут. Такие соображения, связанные со звуком и ритмом, должны учитываться всегда, что бы вы ни писали. Если ваши фразы тянутся одна за другой так вяло, что это нагоняет уныние даже на вас самих, прочтите их вслух. Тогда вы поймете, что с ними неладно.
Поиграете с длиной фраз. Если в тексте время от времени попадаются короткие фразы, они производят замечательный эффект, как бы продолжая звучать у читателя в ушах.
Помните, что слова — единственные инструменты, которые имеются в вашем распоряжении. Научитесь пользоваться ими умело и изобретательно. И не забывайте: кто-то невидимый всегда вас слушает.
